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——我眼中的戴丕昌
杨硕
与丕昌相识至今已有三十余载。一直以来，以书画之热爱为共同兴趣。
他曾多次与我聊起自己与书画结缘的那段历史，那是一辈子也难以忘怀的情节。丕昌对书画的喜爱，可追源至其外祖父，他是当地有名的书画家，藏有不少名家书画精品，这对丕昌后来的艺术之路产生了潜移默化的影响。在这种家族传统的熏陶之下，书画艺术的种子在他身上慢慢发芽、长大。
与丕昌初识，是在上世纪80年代初。我刚调入曲阜师范大学任教。他年纪虽轻，已在中学任教多年。我当时担任他们班的山水课教学。从那时至今，从没间断过联系。我们在一起谈艺术，谈人生，谈生活，谈工作，总有说不完的话。我和他的那种亦师亦友的感情，任凭时间的冲刷，就像陈年老酒，愈久愈香。
记得当年他在曲师学习时，国画班五六个人，老师能一对一地辅导。由于他曾工作后又去学习，求知欲特别强，特别用功。董源的《夏山图》、黄公望的《富春江居图》他都临过数十遍。对于宋、元、明、清的其他大师的作品，也是爱不释手。当时，正值严冬时节，手被冻得握不住笔，他通常是用热水袋暖暖手后，再接着画，通宵达旦是常有之事。凭着这份热爱和韧劲，他的山水画进步很快。
我很欣赏他真诚、稳重和热情，只要他持之以恒地坚持下去，我认为丕昌能有大成。为了让他开阔眼界，1981年我邀请他和我一起下江南，到上海、南京、杭州等地拜访了刘海粟、陆俨少、卢坤峰、亚明、童中焘、武中奇等书画名家。刘海粟老先生是我的恩师，自从70年代被他老人家收为门生后，一直对我关爱有加。这次我带了自己的作品五十余幅，刘海粟先生对我的作品一一点评，并给予了充分的肯定。他认为我的传统笔墨功夫在全国山水画界都首屈一指。他再三教导我们：不仅师法古人，更要师法自然，从自然中获得创作灵感和创作主题。师法造化，法自我立，这对我后来自己的创作和风格的形成是极其重要的。江南之行和名家交流，与大师对话，我们都收获颇丰。对于丕昌而言，不仅见到崇拜已久的艺术大师，还使他对“继承与创新”、“师古人与师造化”等有了更深刻的认识。江南之行为我们的学习与创新指明了前进的方向，这些教诲影响了我们一生。江南之行又好比是加油站，我和丕昌从南方回到济南后，浑身是劲，顾不上休息，我们俩骑着自行车从济南出发至泰山、沂蒙山沿途写生，边画边走。面对着巍峨的高山，听着河水的流淌声，看着云在山中穿行……天人合一的境界油然而生，创作的激情越来越强烈。大自然里有我们取之不竭的创作素材和用之不尽的创作灵感。此次一起外出写生终生难忘，提高的不仅是绘画的技能，更是净化了心灵，提升了境界。
丕昌天资聪颖，勤于用功，每次到我家都是带着自己的习作或作品。经过几十年的学习与探索，他不仅掌握了山水画的表现语言，还领悟了山水画的艺术魅力和精髓所在。他的山水画逐渐形成了自己的风格，既有深厚的传统功力，又有师法自然的时代笔墨。他把自然的天成，融入自己对生活的感受，如其人，浑厚凝重；如其品，质朴、高雅、清新。
除此之外，丕昌的花鸟画也值得一提。他的花鸟画没有刻意雕琢，自然清新，简法疏朗，给人一种洒脱典雅之感。在众多题材中，他对“梅、兰、竹、菊”情有独钟，兰花，在他的笔下尤为显情。兰的创作线条流畅而富有弹性，气脉贯通，在提案顿挫之中自然的呈现花叶翻转和变化灵动的景象，格调清新高雅，从中透出一种淡泊名利、默默耕耘的气息。
人的一生当中，往往有很多时候并不是一切都随人意。丕昌虽热爱山水画，但由于工作需要，他成了书法学校一名书法教师。本身书画同源，它们具有相辅相成的关系。繁忙的书法教学工作，非但没有影响到他的山水画创作，深厚的书法功底反而对他的绘画产生了积极影响。在工作之余，他经常会带着自己创作的山水画，到家里让我指导。每每会惊喜地发现，他的画在不断地进步，这与他长期的书法教与学形成的功底是分不开的。
为了更好地让丕昌在书法方面有所成就，我把他引荐给魏启后先生。后来，他成为魏先生家中常客，并得到其亲身教诲，让他受益终生。时至今日，他的书法在全国已渐有名气，也已形成了以书入画的风格，这也是书画家一直所追求的境界。
现在，丕昌已在高校中从事书法教学几十载，是山东高校教授书法时间较长、为数不多的书法教授，他先后被邀请到青岛大学、山东理工大学、山东轻工业学院等高校做学术报告还被山东大学、曲阜师范大学聘请为兼职教授、研究生导师。去年他被评为山东省教学名师，这也是实至名归。由于他在书法创作和理论研究上的建树卓然，及多年对书法教育的贡献。近日又当选为山东教育书法家协会副主席，这是他长期以来孜孜以求、辛勤耕耘的结果。我为他所取得的成绩感到骄傲。
艺无止境，心法为上。对于书画艺术来讲，丕昌正值人生的黄金期，他的书画一直根植于深厚的传统土壤之中，可谓根深。我相信它一定能长成参天大树，结出具有时代笔墨的丰硕果实。我殷切的期待着。
2012年11月2日
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